日本大银幕的缪斯是谁 为什么这四个85后女优被称为缪斯
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近日,苍井优首次接受国内媒体的采访,很多人才知道原来苍井优是日本大银幕的缪斯,对于国内的观众来说,很多人对她并不了解,究竟为什么她可以被称为日本大银幕的缪斯女神呢?和她并列为日本大银幕的缪斯女神分别是谁呢?
缪斯女神
苍井优安藤樱缪斯是希腊神话中主司艺术与科学的古老文艺女神的总称。人们对缪斯的崇拜由来已久,既是艺术的代表,也是艺术本身。
而被称为日本银幕缪斯女神的分别是苍井优、安藤樱、满岛光、宫崎葵四位刚30岁出头的女演员。
在东京国际电影节的“Japan Now”单元中,最擅长拍摄女性的著名摄影师蜷川实花为四个人分别拍摄了肖像。画面上,四个人就像是等待画家描绘的油画模特,等待最有灵气的导演、作家以此作画。在开幕式的红毯上,四个人一齐现身,既有大女优的风范之美;也流露出了可爱俏皮的模样,如此自然真实。正如这四个人在红毯上完全不同的穿衣风格,这四个女演员,每个人都在以不同的面貌、气质演绎着不同类型的当代女性,有着独一无二的不可复制性,她们既是电影呈现的载体,也成为了电影创作的灵感。
安藤樱
如果不说,你很难发现她竟然是一个“星二代”。貌不惊人,却技惊四座。在她的表演里,观众总能体会出汹涌的一股股浪涛,哪怕是最小的配角也让人无法忽视。你永远不知道这外表之下还藏着什么、还能挖掘出什么。
影迷们习惯叫安藤樱“影后”,因为日本最权威的四大电影奖项:蓝丝带、旬报、电影学院赏(俗称日本奥斯卡)、每日映画的最佳女主角,她都拿全了。可以说,她是30代女演员里最具实力的一位。
出道不久还是新人的安藤樱因为出演了园子温的《爱的曝光》(2008)而受到了关注,这位鬼才导演的影片风格常被人用“重口味”来形容,而安藤樱,也的确在这部片子里献出了她最疯狂、最暴力的一次演出,血腥和残忍程度可以说是骇人的。
这位22岁的单眼皮少女,在凌乱的齐刘海下,莽撞的凶狠只消一眼就让人心底一凉。是的,你会害怕,一种想要远远躲开的恐惧,就像被一只隐藏在暗处的猎豹盯住,随时会被她袭击。
有人说她不好看,却越看越迷人。从《0.5毫米》(2014)里失业后游荡在不同老人生活中的流浪女:
到《百元之恋》(2014)里整日无所事事、好不容易恋爱又失恋、爱上打拳击却一场都没赢的废柴女:
安藤樱这两个又丧又颓的角色,反倒将她的魅力值散发到最大(奖项也是拿到手软):小角色的自我找寻,不一定是要以崛起和成功为结局的,生活的真相也许残忍,但也不必粉饰。
而对于大多数人来说,知道安藤樱,还是因为去年宫藤官九郎编剧的高分日剧《宽松世代又如何》:
他们是被社会贴上“宽松世代”标签的一代人,被认为无责任心、懒散、不懂规矩;而安藤樱饰演的女一号是个例外,她比男友职位高,主意正,很努力地过着社会生活,也不时流露一个女人的可爱。
但在爱情面前,她也有过自私任性的时候,有过力不从心,有过咬牙坚持,但从未有过一点虚伪和造作。
不要被她平凡的外表所欺骗,你会被她的细节所震撼。跟随镜头,它会帮你褪去丑小鸭的绒毛,看到掩藏在内心的那只骄傲的凤凰。
满岛光
被园子温发掘的女演员,满岛光是最异彩纷呈的一个。
《爱的曝光》不只让安藤樱崭露头角,更让人们记住了满岛光这个名字。
这个美丽又厌男的大眼睛女孩披着头纱的戏谑,至今都让人记忆犹新。
八年后,时光并没有蹉跎她的灵性。《四重奏》里那个手拿着三角盒牛奶的大提琴手小雀,这个少女好像穿越了时间一般,依旧灵动。
如果以外表论,她有足以撼动人心的甜美,法国血统中的慵懒与疏离总是在她不经意间显露。可她又不甘于这样的设定,眸光流转间,一种介于女孩与女人之间的狡黠,在镜头前灵光乍现。
演员最容易被一种角色所套路,一种人设所困囿。女演员更是。这样的问题,似乎从来没有为难过满岛光。
她不羁,《投靠女与出走男》中病得奄奄一息躺在寺庙的地板上,她依然用双手触摸阳光的温度、寻求着生的希望;
她耿直,《对不起青春》中的基督女校生活老师,看上去凌厉霸道不通人情,实则善良纯真又细腻;
她聪慧,《江户川乱步短篇集》里反串的小五郎在笨拙的动作下掩藏着不与言说的大智慧;
她放纵,《夏之终结》里不伦的少妇,游走在不同男人之间,却始终无法填补内心的空洞不安;
而在新剧《监狱里的公主大人》里,她又变得冷峻帅气,抽着鞭子的女狱警(点这里看新剧介绍《还记得《四重奏》里的光妹吗?她带着高分神剧又回来了》)。
一个演员,演什么像什么,是本事。
演什么是什么,是天赋。
这个从偶像女团出道的演员,每一部作品都努力将自己的天赋发挥到极致,一次次地突破人们的原有印象、既有设定,让人看到更多面的角色、更立体的满岛光。
宫崎葵
“爱笑的女孩运气不会差”,这句话听了很多遍,但的确不假。如果非要用一个词来概括宫崎葵的演艺生涯,应该是幸运。
14岁凭借青山真治的《人造天堂》的一举成名:
16岁靠《害虫》的法国封后:
19岁漫改大作《NANA》的为人熟知:
别人深耕多年换不来她区区几年的获得。少年得志的圆脸女孩,在残酷的日本演艺圈早已博得了自己的一席之地。
她很擅长演各式各样的少女角色,边缘的,疯狂的,单纯的,怯弱的……这些都是我们印象里最可爱的“小葵”。
《只是爱着你》(2006)中爱上摄影的可爱女孩
《少年手指虎》(2008)里大大咧咧的乐队经纪人
让人意外的是2008年她主演了大河剧《笃姬》。
以往,这样的历史人物总会选择有过一定人生经历的人来扮演。毕竟,在50集的剧情中诠释48年跨度的人生,需要的不仅仅是演技,还要有生活的厚重。可这个史上最年轻的大河剧主演靠她初生毛犊的无畏,改变了以往大河剧枯燥的叙述方式,让历史更加鲜活。
自此一役,人们看到她除了单纯可爱之后更多的可能。
2013年的横扫日本多个电影奖项的《编舟记》,宫崎葵再度饰演了颇有年龄跨度的角色:她在月光中像个不食人间烟火的仙女,抱着猫咪让人一见倾心;
婚后她依旧工作,和丈夫相敬如宾,十多年日复一日的平淡,月光下的长发少女变成了短发贤妻,那种在岁月中浸泡出的安谧感,尽在她的一颦一笑中。
松田龙平也是宫崎葵演员生涯中合作次数最多的男演员,两人十分默契
出道近20载,宫崎葵的银幕之路丝毫没有放缓的意思:在去年的话题大作《怒》里,她饰演一个名叫爱子的受害者,在四处躲藏、被最亲密的人怀疑、被同样弱势的人伤害后终于自救并且救他人。有别于年轻时的直率,她的神情里是经历后的放下与宽容;
前不久播出的《眩:北斋之女》,宫崎葵的演技更具力道:那个执着于绘画的女人,为了弄清火灾真正的颜色不顾危险、不听劝阻的奔向火场,爱着浪子却又不能自已的痛苦,她的神情里不只是勇敢,更多了女人成熟后的隐忍。
粗布青衣下,是可望而不可得的悲伤。
多年前那个清纯的森女形象被岁月所雕琢,蜕变成了新一代的女神。成长后的宫崎葵,这无疑又是另一种幸运。
苍井优
从岩井俊二的《关于莉莉周的一切》(2001)开始,苍井优就满足了文艺女青年的一切幻想。
她是一个和宫崎葵一同开创日系森女时代的女优。她所饰演的角色都好像被时光锁住,和现实的喧嚣保持着距离。
在这次电影节《花与爱丽丝》(2004)的展映上,苍井优和铃木杏、导演岩井俊二再次合体,她似乎还是当年那个把纸杯套在脚上跳芭蕾的女孩,13年丝毫未变。
与内敛优雅的芭蕾不同,《扶桑花女孩》(2006)里的苍井优用更加热烈曼妙的舞姿散发着她不可阻挡的银幕气场,这也为她拿下了“日本奥斯卡”的最佳新人和最佳女配角奖。
可以说没有人不喜欢、不怀念她翩翩起舞的模样,在去年她和小田切让的浪漫爱情片《跨越栅栏》中,导演山下敦弘又让她自在地独舞了一段。
无论外界的节奏怎么变换,只有她遗世独立般保持着那份姿态:
《料理仙姬》中,她用手褪着豆皮,为食客慢火烹调出一道道可口的料理;
《蜂蜜与四叶草》中,这个除了绘画完全是一张白纸的女孩,用一幅幅色彩瑰丽的画作表达着超脱年龄、心智的神秘;
《Dr.伦太郎》中,她是新世界中被时间定格的艺伎,一边遵循着旧法、古制,却一边用另外的人格和所有的不公平抗争。
在名导演山田洋次的现实剧《家族之苦》系列中,她又能诠释琐碎于生活的故事。等待一天后迎来丈夫的无力回应,乱扔的臭袜子、一家人的锅碗瓢盆……鸡毛蒜皮的琐碎日积月累下产生的绝望,被苍井优饰演的宪子找到了爱的踪迹。
每一位合作的导演,都能从她的身上找到力量。毫无疑问,苍井优的微笑能够治愈现世中被喧嚣、吵杂、压力胁迫下的焦虑,就好像一只从森林中跳跃而来的小鹿,没经过一点污染。
正如日本美学中的“侘寂”一词,不是普世之美,却从内散发出了最令人注目的光彩。
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