悬疑电影《罗曼蒂克消亡史》经典台词
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《罗曼蒂克消亡史》是一部由华谊兄弟、英皇影业出品,程耳执导,葛优、章子怡、浅野忠信、杜淳、钟欣潼、倪大红等主演的电影。下面是电影中的经典台词,欢迎欣赏。
悬疑电影《罗曼蒂克消亡史》经典台词对白旁白:电影我没看懂,我也没看懂,导演没打算让大家看懂,这是艺术片,是拍给下一个世纪的人看的。
我只知道大家随随便便装装新潮,装装风流,就你是真花痴
只要是为了上海好,我可以出面帮大家解决
我有时候会想到你,你应该是在北方
哎,你看这些日本人,都是小鸡鸡。
你还真不把我们当流氓啊?
这些人没有正常人的情感,他们不喜欢现在的这些。高楼啊,秩序啊,好看的好玩的,好吃的,他们都不喜欢,或者是由其他什么目的,毁掉上海也不可惜
要说真爱,不能说假话,否则一语成箴
导演:我帮你看一眼得了。
陆先生:不要催。
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剧情简介
他一直拖到一九四九年五月初才坐上去香港的轮船,算得上真正的末班车。没有人知道他在拖什么或等待什么,我想他自己也未必知道,不过是下意识的拖延。不久他就死在香港,死前再没有值得记述的事件或说过的话,他基本没再说话,这没什么可奇怪的,一切都不值一提,他终于走向自己的沉默。上世纪30年代的上海,叱咤风云的帮派大佬,不甘寂寞的交际花,说着地道上海话的日本妹夫,只收交通费的杀手,被冷落却忠诚的姨太太,外表光鲜的电影皇后,深宅大院里深不可测的管家,偶尔偷腥的电影皇帝,荷尔蒙满溢大脑的帮派小弟,一心想要破处的处男,善良的妓女,随波逐流的明星丈夫,投靠日本人的帮派二哥,日理万机却抽空恋爱的戴先生。战争之下,繁华落尽。帮派大佬逃亡香港,交际花不知所踪,日本妹夫死在上海,电影皇后被丈夫抛弃,处男遇上妓女,姨太太杀死二哥。战争惨烈,战争终于结束。他轻易选择沉默,因为伤口无法弥合。罗曼蒂克消亡史。被浪费的时光。
角色介绍
陆先生 | 葛优
叱咤上海滩的黑帮大佬,其上有已经处于归隐状态的帮派首领,其下有与日本人暗通款曲的帮派三弟,不仅仅要在家国大义与兄弟情深中做艰难选择,更要在随心所欲的交际花与柔美忠心的舞小姐中处理情感纠结,最终逃亡香港。
小六 | 章子怡
不甘寂寞的交际花,她追求自由与爱情,最后却不知所踪。
渡部 | 浅野忠信
黑帮大佬的日本妹夫,说着地道上海话,在黑帮事务和民族国家中要做出艰难选择,最后死在上海。
车夫 | 杜淳
只收交通费的冷酷杀手,杀人收费低廉却惜字如金,几乎没有任何台词。
影评:你真的看懂了《罗曼蒂克消亡史》?
首先,需要再次强调的是:一部电影的片头和片尾都十分重要!先让我们来看一下《罗曼蒂克消亡史》的片头字幕——他住在上海很久,说上海话穿长衫打麻将,也像上海人那样泡茶馆和泡澡堂子,已经没有人把他当作日本人。所以抨击这部电影支线庞杂同学可以闭嘴了。电影从开始就一直在试图告诉你:大boss是浅野忠信 饰演的日本人!
不信你再回过头去看片头,这位日本人做了两份的秋刀鱼,他只拿走了一份,另一份是给谁的呢?
本片的叙事,看似杂乱无章的插叙,实则在插叙中遵循了一个大的定律——通过前后两个视角的转变,呈现出浅野忠信饰演的角色转变——从上海人到日本人。
电影的前半段,主要讲上海人。
以杜月笙为原型的陆先生,在导演程耳的刻画之下,朝着《教父》的方向义无反顾地前行,特别是葛优饰演的陆先生,给赵宝刚饰演的对手拿来一只血淋淋的手时,明显在致敬《教父》里,给对手寄了一个血淋淋的马头。不仅致敬科波拉的《教父》,片尾的陆先生过安检的那一幕,也在致敬李安的《喜宴》。片尾陆先生抬起双手的那一幕,可以解读为:跟《喜宴》中的父亲一样,表示投降!对日军侵华之下,曾经的十里洋场尽失我手的投降。而陆先生摘下帽子的解读可以分为两层,一层是在向逝去的黄金时代谢礼,因为陆先生的赴港,表示一个黄金时代的逝去;第二层是对以往经历的谢罪,无论是对自己的家人还是对那个枪杀的孩子。个人偏向第一层含义的解读,因为片名叫《罗曼蒂克消亡史》,可见陆先生对于曾经的罗曼蒂克是怀念的,并没有负罪感一说。
以黄金荣为原型的王老板,由倪大红饰演,虽然寥寥几个镜头不多,但是明显可以感受到他的时代已经过去,所以他的女人也被人所惦记。
以张啸林为原型的张老板,在投奔日本人之后,被陆先生暗杀。他跟王老板、陆先生组成了上海三大亨,因为时代的变迁,虽然都走向了没落,但是张却是没有其中没有格调的那一个。首先张联合日本人企图暗杀陆先生,然后投奔日本人开设东亚共荣银行,这一切的出发点源于日本人求王老板合作未遂、说服陆先生未遂、只有张对于日本人提出的股份有多少感兴趣,所以他是变成了日本人的上海人。
而浅野忠信饰演的渡部,则是变成了上海人的日本人,他可以说自己是上海人,然后在上海开了一家日本餐厅。所以当吴小姐跟陆先生讲到“大概是喜欢哪里,就会喜欢吃哪里的菜”,而渡部嘴上说着喜欢上海,却在上海开了一家日本餐厅,所以陆先生察觉到了渡部是有问题的。
最后一个上海人,是一直没有出来的戴先生——原型国民党军统一把手戴笠,作为喜欢玩女明星的代表人物,戴笠的戴公馆,就像一个酒池肉林,而吴小姐就是戴的囊中之物之一。吴小姐的这条线,看似表现了她跟没出息的丈夫的一段插曲,实则衬托出了本片中一直没有露面的戴先生。正是因为戴先生对吴小姐的喜欢,帮其牵线搭桥的陆先生,也得益于此,并没有落得一个太落魄的下场,要知道王老板在送走陆先生的时候,也就送了一个钱匣子。并且在小说里,王老板最后混得十分落魄,反倒是电影里的童子鸡,给了他一些施舍。
到了电影的后半段,主要讲日本人。
首先是求合作被王老板、陆先生接二连三拒绝的两个日本人,一个穿军装,一个戴眼镜。穿军装的日本人嘲笑戴眼镜的日本人要杀一个陆先生,还要童子军开会。指戴眼镜的日本人,要跟一直伪装成上海人的日本人渡部开会。
为什么穿军装的日本人,要嘲笑戴眼镜的日本人和伪装成上海人的日本人是童子军呢?原因很简单——生殖是推动人类进步的原始动力,嘲笑他们是童子军,自然是嘲笑他们目前的地位和目前所拥有的权利较为低阶罢了。
所以王传君饰演的马仔会一直嘲笑杜江饰演的马仔是童子鸡,一个道理。看上去是说他没有性经历,其实是说他目前的经验和地位不够,所以当老司机开错路的时候,王传君发火说:“难道你也是童子鸡?”
毛主席曾说过:世界是你们的,也是我们的,但归根结底还是你们的!所以遵循生殖是推动人类进步的原始动力,世界归根结底是属于童子鸡们的!
所以被嘲讽为童子军的日本人渡部,随着电影语言视角的转变,开始反转。一个十分有意思的镜头就是渡部一直在脱衣服,直到脱到裤子的时候戛然而止,电影也从这里开始开始反转,导演通过画面语言表示:前半段让大家看到的都是这个日本人的上体,接下来,是下体部分了!
首先,这位日本人早期对章子怡饰演的小六就是爱慕的,在一家人的餐桌那里,一个很细微的动作就是小六的手帕掉到了地上,于是日本人帮她捡了起来。所以当日本人强奸了小六之后,小六递给日本人一个手帕,这里表示在两个人的潜意识里,有一种潜在的受虐和施虐倾向。
让我们回到陆先生跟小六在车上的谈话,小六说:“到处都是人,吵哄哄的,人挤人,你带我跑了吧,就我跟你,只有我们两个人,远离喧嚣”,虽然如此推断有些武断,但是小六的本我思想里,必然是有后来被日本人囚禁起来,吃饭-亲热-吃饭-亲热,没有一句话也没有一死情感表达的东西,纯粹的animal sex。但是小六到最后也是受不了了,因为当小六坐在日本人身上自己动的时候,细心的观众可以发现她的眼角有眼泪划过,所以她来到了她曾经构想过的乌托邦,但是并不如她所期望的'一样,这个时候的小六才发现,原来这跟对象有关——从倪大红饰演的王老板、到钟汉良饰演的舞蹈老师、到韩庚饰演的赵先生,再到浅野忠信饰演的日本人,这些人在小六的生命里,其实不过像浮云一样。
或许你会觉得这个小六就像一个性瘾患者,为什么一直在寻觅结合的对象,却一直没有得到幸福呢?
让我们来看三处细节:
一:小六,是否名字这般熟悉?没错,姜文的《让子弹飞》里也有六子,六子“剖腹取粉”以证清白。六子是谁?小六是谁?这里值得大家细细把玩一下了。所以程耳也在电影里问了:“导演,我是怎么死的?自杀呢,还是别人杀的?”
二:日本人强奸小六的车上,车牌号是1845,正好是马克思被法国政府驱逐出境的那一年。这里也请自行脑补。
三:小六跟韩庚饰演的赵先生亲热的那场戏,是否画风和配色都像极了姜文的《一步之遥》里马走日和五六的那一段配色?注意,这里的五六也有一个六哦~
日本人强奸了小六,小六没有杀日本人,并且小六随之被圈养。
同样,日本人没有杀陆先生,并让陆先生抚养了他的两个孩子。
原本日本人精密的筹划可以在杀死了小六之后,永不被人知道,就像他的老婆,直到死都不知道他一直囚禁着小六。但是日本人因为心底的那个手帕,没有杀死小六,于是最后自己被杀。
这里需要再次解释一下——日本人渡部的两个孩子并没有被杀!!!虽然陆先生一行先跟监狱长打好了招呼,并且带来了两个孩子,但是被杀的孩子并不是渡部的孩子!因为这个孩子也是陆先生妹妹的孩子,他是不会忍心杀这两个外甥的!所以导演在最后用镜头解释了陆先生妹妹和日本人的两个孩子,两个戴眼镜的孩子都在战俘营里呢!
陆先生设计这一幕,不过是用假的儿子真死,来报复日本人的假死。
最后,不得不说本片的细节,都处理地都十分到位。陆先生从教训张妈含沙射影告诉小五要本分,到一个电话就让“最近吃得开的小五”付出了生命的代价,陆先生对小五是吃得死死的。相反,小六则是把陆先生吃得死死的,小五为陆先生死了,不见陆先生有丝毫的反馈镜头,但是陆先生回来之后,心心念念想的都是:“我有时候会想到你,你应该是在北方”。两次看到这里,心底总会有些莫名的惆怅。
这部电影就像一个精致的艺术品,而不是程耳自嘲,并没有打算让大家看懂,而是拍给下一个世纪的人看的东西。因为《罗曼蒂克消亡史》的确是这个平平无奇的2016年中国电影市场里,唯一令人惊艳的存在了。
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